EMBARK ON AN ADVENTURE

观《抓娃娃》有感

Tue, 23 Jul 2024 00:00:00 GMT

😀

前言：

我对沈腾的不感兴趣，还要从《夏洛特烦恼》这部作品说起。

我的英文名叫夏洛特(Charlotte)，自从这部电影问世后就一直有人问我烦恼吗。我并不想让烦恼二字总和我联系到一起，这都怪沈腾。

满满的黑色幽默

“你们又是哪位老师？”

马继业的人生就像一场实验，这场实验的操控者就是他的父母。讽刺的是，他上的学校还叫实验中学。吃苦是一种值得赞美的中华传统美德，所以没苦也要硬吃。被戳穿就笑嘻嘻的道歉，这可不兴笑。嘴上说着这一切都是你好，却没有思考过对孩子自己来说，什么叫好？大家都说这是一个恐怖片，甚至片尾父母认为两个号都练废了，还想再开一个小号，简直毛骨悚然。

当然影片中依旧还是有很多沈腾味的桥段，我不好去评判这种幽默是哪种幽默，总之就是我不太笑的出来的幽默。艺术嘛，一荒诞，一夸张，总会有让我这种活在现代社会的人接受不了的点。

我的想法

很多跟学习相关的梗确实戳中了我，甚至有的桥段是我小时候也做过的。我感到熟悉，熟悉到我都有点代入了。

加拿大火车之旅

Fri, 05 Nov 2021 00:00:00 GMT

Day 1-2 上火车后直接开始睡觉，再睁眼就已经是半夜了，谁能想到竟有吸烟叫醒服务。透过夜色望向窗外的皑皑白雪，连打了三个喷嚏。到了第一站，是个雪山下的小镇。街道和房子都被大雪覆盖，远处的镇上闪出零星的灯光，静谧极了。这趟列车基本没办法准点，一路上要避让其他拉货的火车，走走停停。过一会儿天微微亮了，窗外全是松树，树枝上挂着一块一块像棉花糖似的积雪。我假想松树上挂满了圣诞树装饰品和小礼物的样子，配上这雪，太像了！我脑海里的圣诞树是没有多余的树枝，精心修剪过的。而这些野松树就像那样，虽大小不一，有胖有瘦，但又整整齐齐，仿佛有人一直在维护它们的外观。野松树林的景观持续了几个小时，列车到达了贾斯珀，一个列车将会停留四十五分钟的小镇。是个大晴天，路边的积雪被晒得闪闪发光，就像被谁撒了一层碎钻在表面。室外体感温度大概只有-10摄氏度，我下车来到镇上买了杯热气腾腾的热巧克力，逛了逛纪念品店，很快便回到了车站。不一会儿，在天黑前就睡着了，摇晃得恰到好处的火车确实很适合睡觉。

Day 3-4 雪逐渐大了起来。伴随着其他火车的呼呼声，我心想这就是雪国列车吧。闭上眼睛，听周围的人说话。前座是字正腔圆地和人争论的八旬老太，后座是四处给人出创业点子自己却找不到工作的大姐。这是第三天晚上，列车将会在温尼伯市中心停三个小时，我便下车开始觅食。餐车上只有冷的三明治，因为我坐的是不提供热餐食的经济舱，好在白天找后厨要了热水，才吃上一口热乎的泡面。我独自走去火车站对面牛排店，打包了汉堡和小吃准备第二天早上吃。路上雪下得很大，这时室外体感温度只有-13摄氏度了，赶紧回到车上睡觉，等待第二天的太阳。然而第二天没有太阳，睁开眼，四下荒无人烟，窗外的树枝和树叶都被雪压的低下了头。气温逐渐下降，积雪厚的地方目测得有几米深。湖面的冰块上积上了一层轻盈的雪，整齐，柔软。有的小溪冰面被一些不羁的水给冲破了，看起来像破碎的玻璃片被抛弃在这白色森林里。还有些稍矮的电线杆被雪埋住，不知为何那些电线还可以直直地坚守在自己的岗位。每天四点天就黑了，只可惜能欣赏美景的时间太短。

《八角笼中》短评

Fri, 02 Jul 2021 00:00:00 GMT

刚看完《八角笼中》，这是王宝强自导自演的作品，讲述了一个像他自己一样，从大山中走出的真实故事。我总是被这类故事所吸引，它们展示了底层人民的反抗，这种斗争不只写在他们的脸上，还写在汗水里，写在每一拳打出的力度中。虽然导演显得十分用心和真诚地想要表达些什么，但整体的情节叙述并不够充实。

角色：配角的刻画不够生动，选角似乎也受到了资本的某种压力，例如一个清贫又残疾的农村姐姐竟有着完美的脸部轮廓，一个格斗冠军却没有肌肉线条。

格斗：影片中有很多激动人心的场面，但格斗仅仅是一个叙事工具，仿佛孩子们走出大山的唯一途径。我本希望能看到这群人对体育的热爱。

剧情：有不少的疑点，例如俱乐部的盈利模式到底是什么？怎么突然能接收那么多孤儿和留守儿童？

剪辑：风格前后不一，特别是擂台赛切成黑白，似乎是为了符合审查标准，感觉有些仓促。

总的来说，这部电影虽然充满热情，但在情节的深度和角色的刻画上仍显不足。

电影毕竟是电影，希望现实主义题材的电影越来越多，越来越好。

《我不是潘金莲》影评

Fri, 02 Jul 2021 00:00:00 GMT

提起我去看这部电影的缘由，还要从微博上冯小刚和王思聪的争议谈起。出于对王思聪对这部电影不看好的好奇，我在波士顿找到了放映这部影片的影院。尽管不清楚万达的排期情况，但AMC为这部电影安排了一天三场，我参加的那场观众寥寥无几，大约只有十几人。国内的票房还算不错，我粗略浏览了网上的影评和短评，发现大家的关注点各异。离开影院时，我听到几位观众在讨论李雪莲的前夫秦玉河的死因，以及她的儿子去向的问题。这些都是电影中故意留下的悬念，没有实质上的情节漏洞。我则在思考，这部电影是否破坏了刘震云的原著小说。

《我不是潘金莲》这本书分为三个部分，前两章是序言，最后一章是正文，名为“玩呢”。我特别欣赏刘震云的幽默，他使用看似荒诞的情节和写作手法，引人发笑而不低俗，别具一格。小说与电影的情节基本一致，但几个关键的不同之处引起了我的注意：

小说中官员以及民众对李雪莲的态度更加恶劣，而电影中官员仅仅表现出对她的不耐烦，并未涉及言语攻击，可能是出于影片审查的考虑，剧本在这方面对官员的形象进行了美化。

李雪莲和赵大头在小说中的旅行地点是山东泰山，而不是电影中的安徽黄山。在小说中，李雪莲在出行前已经想通了一些事情，是在赵大头的劝解下一起前往泰山的。至于后来去北京的情节，电影与小说没有差异。

电影的结尾是史县长多年后偶遇李雪莲并敞开心扉的对话，相较之下，电影的结尾显得过于草率。小说的结尾更具讽刺意味：某饭店老板老史需要去东北给他姨妈奔丧，却因为买不到票，而巧妙地利用“我要申冤”的纸牌在车站引起注意，结果被警察误以为要上访而被送回家，因此他赶上了与脑瘤患者的牌局。老史的全名史为民，正是当年被撤职的县长。

电影相比原著小说略显逊色。首先，范冰冰虽有演技，但她饰演的李雪莲，无论是气质还是表现，都像是微服私访的公主，而不是一个平民女性。如果换成一个更具感染力、相貌平平的演员，可能会更符合电影的基调。男官员们的表现却极为出色，他们的演技容易引起观众的共鸣。

此外，电影的视觉风格新颖，冯导在圆形和方形的画面切换上别具匠心。圆形画幅在构图、色彩、运镜上都显得用心良苦，而方形画面则用于北京的场景，象征公正。虽然创意十足，但全程的圆方镜头有时过于炫技，有些观众可能会因此感到视觉疲劳。

方言的使用尽管力求真实，但略显生硬，不足以让观众完全沉浸在影片中，反而带来些许尴尬。影片的剧情虽长且直白，缺乏深度，却也因此易于理解，增加了观众的共鸣。

总的来说，这部电影在呈现剧情时有其独到之处，但在细节处理和深度表达上未能完全达到小说的层次。无论如何，冯小刚的营销手段值得称赞。

《许三观卖血记》读后感

Fri, 02 Jul 2021 00:00:00 GMT

多年前读了余华的《第七天》，他便在我脑海里画下了深深地一笔。近日从我爹的书柜里翻出这本《许三观卖血记》，一口气翻到了尾。我还是同往常一样，不喜欢先看序，便打开第一章直奔主题。许三观这个名字很有意思，虽然作者没有提及这个名字的由来，说不定就是瞎编的，但我认为许三观这个鲜明的人物形象反应了那个时代所有人的三观。小说讲述了主人公许三观的一生，故事发生在文革时期，一个我从未触及过的时代。顾名思义，小说以许三观卖血的经历贯穿全书。他为什么要卖血呢？许三观一生中卖了十一次血，在他那个时代，卖一次血可以拿三十五块钱，可不是笔小数。许三观第一次卖血的钱用来娶了媳妇，后来用来给大儿子还过债、请二儿子队长喝酒、给大儿子治病等等。每次都是到没钱的时候，他就跑到李血头那卖血。故事很温情，虽然后来许三观因为连续卖太多次血之后身子不好，作者还是让他幸福的活到了最后。

都说一个人在不同年龄看同一本书领悟到的东西是不一样的，这本书给我的体会应验了这句话。我已不像几年前看书一样，满心思都是在研究故事情节，找漏洞，找故事铺垫。余华简简单单一篇小说仿佛让读者看到了整个文革时期的景象，他笔下的文字承载着他在那个时代的经历，全然带着读者领略了一番文革。文中的故事情节把那时的人性刻画的很完美，从最开始许三观因为怀疑大儿子不是他亲生而不愿为他花一点钱，到最后的温情和解，满满的感触。虽然这部小说是很多年前出版的，反映的是文革时期的景象，我却觉得他完美刻画了中国的人性。文中的人，说不上迂腐，但又很传统。说不上自私自利，但又很以自我为中心。用现在常说的一个词就是，stereotype。这些stereotype被世世代代流传至今，我们不能说他是错的，我们只能说他是stereotype。文章还反复刻画了妇女们爱说闲话的特点，尽管这些妇女们爱说闲话的特点被反复刻画，余华并没有陷入刻板的论述，而是通过这一现象揭示了那个年代的社会结构和人与人之间的关系。正如许三观卖血的过程不仅仅是金钱交易，它同时也是一种社会交往，一种求生存、求尊重的方式。通过血的流动，余华似乎在说，每个人的生活都与他人紧密相连，我们无法孤立地看待任何一个人的行为。

许三观的故事也反映了那个时代的经济困境和生活艰辛。每次卖血似乎都是在生活的绝境中寻找一线生机，这不禁让人思考，一个人需要付出多少，才能在社会中找到自己的位置。余华通过这本书，描绘了一个充满挑战的时代，但同时也是一个充满人性光辉的时代。尽管困境重重，人们依然寻求连接和解脱。

这部小说不仅仅是关于文革的记忆，它也触及了普遍的人类情感和生存的普遍问题。通过许三观的一生，我们看到了个体如何在社会大潮中摸索前行。余华没有简单地将人物定型，而是赋予他们复杂的情感和深刻的内心世界。许三观的故事，虽然具有明显的时代背景，但它所探讨的主题——生存的尊严、家庭的责任、个人与社会的关系——都具有普遍性。